《长恨歌》以王琦瑶“锦绣烟尘”式的传奇一生作为主要的表现内容，将时代的沧桑变幻同个人命运乖蹇相联系。20世纪40年代末，风雨飘摇中的上海并不知道时代的巨轮即将碾碎繁华旧梦。出身上海弄堂的女中学生王琦瑶非常偶然地被选为“上海小姐”，由此展开了她充满传奇和无限变数的人生。上海解放，王琦瑶成了普通百姓，表面上日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。在艰难的生活与心灵的纠结中生下女儿薇薇并将她抚养成人。到了八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，命丧黄泉。

《小说六讲》：整理自王安忆的六堂公开课讲稿。对写作的兴趣从什么地方源起？如何建设一个小说的世界？为什么要关注类型小说？怎样才称得上一本好小说？小说写作能不能教与学？作为小说家和教育者，王安忆在课堂上坦诚分享自己的经验，带领读者探寻小说与生活之间的通道，体验阅读与创作的乐趣。《剑桥的星空》：收入王安忆的四篇长文，包括《命运与无命运》《温柔的资本》《音乐生活》，是一部风格独特的读书随笔。从亨利·詹姆斯、艾丽丝·门罗、塞巴尔德到《红楼梦》《聊斋志异》《倾城之恋》，作者旁征博引，打破作品和不同学科之间的界限，把握其中的暗流和脉络，透过文字和生活的表面，呈现出独特的个人经验，并触及更为深邃的存在。

米尼是一个上海女知青，一次偶然的机会，结识了在皖北工作的上海男孩阿康，于是引出了一个情感纠葛与生活波折的故事。一切都好像是在不经意问发生的，阿康走上了偷窃的道路。随着时代的变迁，他们由安徽的小城回到了大上海，这一对夫妻的聪敏、精明、刁钻、冷漠，对金钱的渴望，对情与欲的追求，都在王安忆对人物心理、行为及语言的细腻刻画中呈现给读者，成为王安忆上海风俗画卷中的精彩一页。

本书收入著名作家王安忆的四篇长文，包括《剑桥的星空》《命运与无命运》《温柔的资本》《音乐生活》，是一部风格独特的读书随笔。作者将阅读、思考、见闻、音乐、游记等经验糅合在一起，自由徜徉于文学艺术的王国，比照中外文化的关联和差异。从亨利·詹姆斯、艾丽丝·门罗、塞巴尔德、凯尔泰斯·伊姆雷、科尔姆·托宾、德莱塞、陀思妥耶夫斯基、罗曼·罗兰到《红楼梦》《聊斋志异》《倾城之恋》，作者旁征博引，打破作品和不同学科之间的界限，把握其中的暗流和脉络，透过文字和生活的表面，呈现出独特的个人经验，并触及更为深邃的存在。

王安忆运用交叉的形式轮番叙述两个世界。历史，是纵向关系，这是一种生命性质的关系，跃马横戈的古代漠北，英雄气十足。她的血缘来自那里。社会，是横向关系，这是一种人生性质的关系，它错综复杂，盘根错节。历史的纵向的关系如一棵树，社会的横向的关系如一圈一圈荡漾的水波，二者纵横穿插，构成了这部厚重的作品。

《遍地枭雄》讲述了生活在城乡结合部的上海男孩韩燕来的一段故事，以一个全新的视角，描述了位于社会底层的都市边缘人的抗争与宿命。上海郊区普通农户的孩子韩燕来在圣诞之夜遇到的意外事件，把他从正常普通的的士司机生活轨道拉入到另一个完全不一样的境地。

本书以几个十一二岁的小女孩的成长经历为引线，讲述在市场经济大潮中江浙农村所发生的自觉的和不自觉的动荡转变。乡下小女孩秧宝宝因父母外出经商，不得已离开乡下的老屋子，来到城镇。小姑娘看到和经历了许许多多奇奇怪怪的人和事，不知不觉地长大了。小说描写少女心理活动、感情纠葛、成长过程，细腻精准，深婉感人。

《启蒙时代》是一部描写一代人心灵成长的小说。20世纪60年代中期，“文革”狂飙突至，把生活在完全不同的世界里的青年人抛到了一处。从高级干部公寓和从市井里弄走出来的男女主人公们，带着青春的热情、敏感、躁动和迷茫，顽强而莽撞地为自己的理想和人生寻找理由。可以说，这是一部“老三届”的精神成长史，作者书写了从那个年代走过来的人从来不需要想起也永远不会忘记的一段历史。

一次偶然事故，阴错阳差，小说的主人公被绑匪带走。绑匪为了消灭踪迹，将他弃于山坳。他一人在此地挣扎生活，度过了一秋一冬。春天时，他不慎酿成山火，出逃后遇救，被送往山镇养老院，不期然遇到当时的绑匪；又寻机去往县城福利院，辗转找到上海家人。但在即将回家时，他坠入江中，顺江河流向大海。

《流水三十章》用剖析人心理活动的方式，反映了一个女人从襁褓之中到而立之年好似流水的生命的历程，不仅能够看到一个女人心灵的轨迹，还能够看到那一段特定的历史岁月。作者试图改变用故事情节和生活细节结构长篇小说的模式，在现实主义的表现手法中融合了些许浪漫主义色彩。

中华散文，源远流长。数千年的散文创作，或抒情、或言志、或状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中国散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里，不仅得到了全面传承，且不断有所创新、有所发展。王安忆是中国当代文学一个独特而丰富的存在，始终以一种顽强坚韧的姿态，畅快地书写着她的人生体验、精神历险和生命向往。王安忆的散文文笔细腻温婉，广征博引，讲述的即便是外国文学作品中的人物和故事，也和我们每个人的生活和思想发生了紧密的关联。阅读这些美丽隽永的文字，本身就是在和我们的内心对话……

《纪实与虚构》无疑是王安忆极富自传色彩的一部作品，是一个城市人的自我“交待”和自我“追溯”。《纪实与虚构》作为“自传性”小说，不仅仅是个人经验的虚构，同时有对虚构行为的纪实性呈现。即它不仅告诉了我们她经历了什么，而且在告诉我们在如何“叙述”。

一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。王安忆看似平淡却幽默冷峻的笔调，在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中，展现时代变迁中的人和城市，被誉为“现代上海史诗”。本书荣获第一届世界华文文学奖，并于2000年获得我国文坛上最具荣誉的大奖——茅盾文学奖。

大洋彼岸，纽约法拉盛，名厨陈诚与来自家乡的客人们细述美食之道。陈诚自小学厨，启蒙师傅是自己的舅公，后来又拜过大师，对为厨之道自有心得。他的个人经历，也是奇特，从小常住在上海嬢嬢家，对自己和父母姐姐远在东北的家几无印象，少年学艺，几乎未受学校教育。国门打开之后，她和姐姐先后移民，姐姐读书，学业有成，他则以一技之长，安身立命。鳏居的父亲，也被他们接来同住。彼岸的生活固然安宁，但是每个人身后都有长长的影子，不时回望，感慨万千。

《桃之夭夭》娓娓叙述了上海市井之间，一个叫郁晓秋的女子半生的自尊和隐忍。她充满青春气息的美丽，在他人的眼里，被认为是刺眼的不安分的象征。而她的身世，也是市井间无数人流言蜚语的话题。在王安忆几近细碎烦琐的写实手法下，一个上海弄堂里的异数少女，出人意料地走出了一条艰难却纯净的人生道路；而上海的小市民世界，不再是故事的背景，而成为有血有肉的生命本身。

王安忆用她一贯的平稳、缜密、严实的笔法，掰开揉碎，丝丝入扣地讲述老三届那一代青年非同一般的成长历程。小说描写二十世纪六十年代中期，上海的几个干部子弟和市民子弟在狂飙突至时受到的心灵震撼和随之而来的对革命、理想、人生、社会的思考，以及他们从单纯幼稚的少年时代走向敏感理性的青年时代的过程。王安忆的人物刻画是从内而外的，充满哲学意味和理性色彩，这使她的小说具有更高一级的艺术真实性和更深刻的典型性。

四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了李主任的“金丝雀”，使她从少女变成了真正的女人。上海解放，王琦瑶成了普通百姓。表面上日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。在艰难的生活与心灵的纠结中生下女儿薇薇并将她抚养成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，女儿同学的男朋友为了金钱，使王琦瑶命丧黄泉。

《长恨歌》，一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想、幻灭、躁动和怨望，她们对情与爱的追求，她们的成败，在我们眼前依次展开。王安忆看似平淡却幽默冷峻的笔调，在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中，展现时代变迁中的人和城市，被誉为“现代上海史诗”。

修国妹和张建设这一对年轻人，随着改革开放的大潮，相识相爱，成家立业，勤劳致富。从水上人家的二人世界发展到人丁兴旺公司连锁，顺风顺水却也小有坎坷。村长支持、银行放贷、兄弟互助、夫妻同心，他们凭着头脑和双手，善良包容的天性，有意无意地踏准了时代的节拍，甚至在某些节点成为先行者。在这同时，也见证了大潮冲刷下的泥沙、经过了改革洪流中的湾汊。这部小说篇幅不长，但文字以外的空间很大，改革开放四十几年的历史过程，通过修、张一家的细碎日子一一闪回，真实可触。

《流水三十章》的女主人公张达玲是上海一个普通小业主女儿的后代。张达玲的母亲做姑娘的时候是一个娇生惯养的小姐。张达玲的父亲一直迁就着她，呵护着她。他们凭一种惯性不断地过日子，不断地生孩子。当张达玲出生的时候，她母亲已经养不过来了，便把她送到了乡下去哺养。稍大后，张达玲被接回到上海上学，中学毕业后到金刚嘴这个庄子去插队八年，然后再返城。本书反映了一个女人从襁褓之中到而立之年那好似流水的生命历程。