在中国早期电影中，像《采茶女》《弃妇》《可怜的闺女》《盲孤女》《上海一妇人》《摘星之女等这样直接以女性命名的影片就不在少数。还有很多片名中没有“女”字，但是带有明显女性特征的影片，比如《玉梨魂》《杨花恨》《春闺梦里人》《秋扇怨》《秋声泪影》《人面桃花等。另外，以爱情因素作为片名的影片也占据了相当比例，比如《松柏缘》《水火鸳鸯》《爱神的玩偶》等。片名的女性化倾向暗示着电影内容对女性的偏爱，无论是什么社会身份，影片中的女性角色总是处于情节的中心位置，既吸引着观众的目光，也承载着创作者的思想和情感。中国早期电影对女性生存问题给予了特殊关注，对女性命运和情感元素进行了社会性的阐释与评析，延展了社会公众对中国社会女性生存和女性命运的关注和探讨。由此，中国早期电影便与清末民初时期的中国社会思潮、文化生态和女性现实生存形成密切互动。以“女性”为切入点，去透视、触摸历史，与清末民初的中国展开对话，这是本书期待达到的愿景。