1979年，君特·格拉斯夫妇前往亚洲国家旅行，在旅行期间及其前后，作者构思出一部从未被拍成影片的电影剧本：北德的一对中学教师夫妇哈姆和朵特踏上了亚洲之旅，可不论在曼谷、孟买，还是在巴厘岛上，尽管第三世界的人间画面接连不断地袭来，他们大脑里却始终萦绕着挥之不去的德国问题，对他们俩“要不要孩子”的问题摇摆不定。他们的忧虑是：未来会是什么样子？会拥有核电站？施特劳斯会上台？人们将担起养老金的重荷？德国人会不会因出生率不断下降而死绝？这些问题也是作者本人所关心、并时时加入讨论的。作品集散文、小说及未被拍成影片的电影剧本为一体，行文幽默诙谐。

《蟹行》是德国作家君特·格拉斯的晚期代表作。小说取材于真实历史：1945年德国游轮“古斯特洛夫号”满载一万多难民和士兵被苏军击沉，近万人丧生，包括约四千名儿童。小说披露了战争发动者给本国人民带来的深重灾难。船上的孕妇图拉被救，在灾难之夜，儿子保尔降生。母子俩辗转逃亡到德国。老年的图拉对孙子康拉德讲述了沉船等经历，康拉德产生偏激观念，创办新纳粹网页，鼓吹种族仇恨，开枪杀害了冒充犹太青年的网友。作品追问了纳粹和战争造成的那一场悲剧，剖析了右翼种族主义思潮在德国死灰复燃的深层原因。

亚历山大教授是德国鳏夫，回故乡但泽省亲，和守寡的波兰艺术家亚历山德拉坠入情网，缔结良缘。婚后他俩成立了一家德国－波兰公墓公司，让少小离家者叶落归根。迁葬者日益增多，不仅年事已高的老但泽从德国回来，进养老院颐养天年，“被迁者”的后代也蜂拥而至。他们在昔日德国人的地盘上大兴土木，别墅和高尔夫球场雨后春笋般遍地而生。波兰国会中发出“德国人在用殖民方式占领土地”等声音。亚历山大夫妇为躲避压力，驾车去那不勒斯，路上听到铃蟾叫声——当地人认为这是不祥之兆。

《局部麻醉》是格拉斯的长篇小说。埃伯哈特·施塔鲁施，昔日《铁皮鼓》中闹事帮的头头，如今西柏林一所中学的德语与历史教师，在1967年搜集原纳粹一个将军的材料，此人企图在战后用沙盘去打赢已失败的第二次世界大战。但一件事对施塔鲁施却十分紧迫：他最喜欢的一个学生决定在柏林最繁华的大街焚烧自己的宠物狗，以抗议美国在越南战争中使用凝固汽油弹。施塔鲁施试图用自以为是的忧伤来劝阻这个举动。让牙医给自己治牙成了唯一能有所进展的象征：抵御人世间的痛苦只能靠局部麻醉。

《猫与鼠》是德国作家君特·格拉斯创作的长篇小说，首次出版于1961年。《猫与鼠》讲述了二战期间被但泽小市民的常态、纳粹意识形态和战火包围的一段青春，讲述了人们如何成为狂热的纳粹信徒，纳粹宣传如何占据青少年们的身心渴望，通过主人公有代表性的故事揭示了易受意识形态诱惑的整整一代人的命运，探讨了罪责问题，对纳粹时期学校和教会的不作为甚至助纣为虐进行了抨击，揭示了纳粹如何将体育这一概念用于宣传和意识形态，描述了理想主义、英雄主义如何被纳粹利用。

《比目鱼》是格拉斯的长篇小说。作品颇具童话色彩，以格林童话《渔夫和妻子》为框架，反其道行之，用独特艺术形式勾勒出人类发展的九个重要阶段，揭示了占统治地位的男性制造暴力、追求权力并走向穷途末路的过程，探寻了妇女在推动真正进步即消除饥饿方面所起的作用。九个不同时代的厨娘栩栩如生，故事中融入大量历史人物与事件，现实与虚幻同步，叙述与议论交织，再现了欧洲历史的风云变幻，在某种意义上描绘出西方文明史的一幅缩影。

《相聚在特尔格特》是格拉斯的小说。十七世纪上半叶，德国各宗教派别、德意志皇帝和各诸侯之间矛盾深重，冲突不断，在经历了三十年战争后，一批文人志士相聚在小城特尔格特，谈古论今，畅所欲言，在探讨诗歌、戏剧等严肃的学术问题的同时，痛心疾首哀叹自身和祖国的命运；他们借助诗文，共谋祖国统一大业，可在高谈阔论的同时，又插科打诨，粗话连篇，不拘小节，放浪形骸；最后他们甚至共同草拟了一份“和平呼吁”，但一场意外的大火将聚会场所和“呼吁书”化为灰烬，文人志士们所有美好愿望随之烟消云散。

君特·格拉斯是德国作家，也是一位造型艺术家。本书分“文学格拉斯”和“艺术格拉斯”两部门。“文学格拉斯”收入其小说、戏剧、诗歌、随笔、讲演、自传等各种体裁的作品，力图使读者对格拉斯的文学创作风格有概要了解，其中包括《铁皮鼓》等长篇小说的节选，戏剧《洪水》，随笔《我的老师德布林》，自传《剥洋葱》《盒式相机》等。“艺术格拉斯”部分包括作者的素描、水彩、雕塑等美术作品。本书较全面地展示了格拉斯在文艺领域的成就。

本书是格拉斯的长篇小说代表作。二战时期冯提作为战地记者去前线采访，认识了法国姑娘玛尔塔，在姑娘影响下参加抵抗运动的电台工作。战后冯提在苏占区任小学教师，历尽坎坷。两德统一后他受重用，被托管局聘为顾问；冯提对重新统一的德国的失望与日俱增。西部的财阀打着“清理”的旗号，巧取豪夺，让冯提任职的托管局将成千上万东部公民成为失业大军。冯提恍然大悟：人们追求的自由、民主，原来就是这样！他同孙女一起悄然逃出柏林，驾车向辽阔的原野疾驶而去。

《母鼠》是格拉斯在1986年出版的长篇小说，小说保持了作家惯以动物隐喻人类的特点，构思奇诡，故事怪诞，通过第一人称叙述者与一只母老鼠在梦中的对话，展现了从创世之初直到世界末日的人类史，反映了作家对处在核时代的人类社会的思考与忧虑。小说以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并如愿以偿开始，这老鼠能说会道，不断与“我”唇枪舌剑，使“我”先是在家里，后孤悬太空，与地球断绝联系，却在梦境中目睹世界发生的悲剧，体验了人类自我毁灭的过程。

《狗年月》是德国作家君特·格拉斯的长篇小说代表作，“但泽三部曲”的第三部。作品分“早班”“情书”和“马特恩故事”三篇，写法新颖别致。书中叙述了马特恩和阿姆泽尔这对性格迥异的朋友的坎坷经历，反映了德国二十世纪二十年代到五十年代的社会风貌，描写了第二次世界大战前后德国乃至欧洲的风云变幻。格拉斯俏皮风趣的语言和轻松自如的笔调包容的是历史的凝重。牧羊犬“亲王”成为元首宠物的故事入木三分地讽刺了“狗年月”的荒诞现实。

《我的世纪》是格拉斯代表作。小说体裁独特，包罗万象，从1900年到1999年，每年一个故事，不同人物从不同视角叙述百年来德国及其同世界各国间发生的重大历史事件，涉及方方面面。全书穿越不同时空，使现实和历史互相交织。如1900年德国皇帝派兵出征；1914年第一次世界大战的弗兰登战役；1933年希特勒上台；1936年柏林奥运会；1939年德国入侵波兰，第二次世界大战爆发；1944年德军溃退；1970年勃兰特在波兰犹太人墓前下跪；1991年海湾战争；1997年克隆羊多利诞生等，展现了一个世纪的德国全景图。

《铁皮鼓》是德国作家，诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯的长篇小说代表作，“但泽三部曲”之一。小说主人公奥斯卡的父亲是德国人，外祖母是但泽地区的古老居民卡舒贝人。奥斯卡在三岁时发现母亲和表舅偷情，决定不再长个儿。在他的视角里，社会和周围的人怪异而疯狂。他敲着铁皮鼓，用他唱碎玻璃的超能力，发泄对畸形社会的愤慨。后来，女孩玛丽亚和他相爱，怀孕后她却嫁给父亲，生下了奥斯卡的儿子小库尔特。奥斯卡随侏儒杂技团慰问德军。三年后苏联军队攻占但泽，身为纳粹的父亲被击毙……小说以黑色幽默与荒诞的笔法叙述了德国那段黑暗的历史。

《铁皮鼓》是诺贝尔文学奖得主、德国作家君特·格拉斯创作的长篇小说，是其“但泽三部曲”的第一部。1980年，根据该小说改编拍摄的同名电影被搬上银幕，并获奥斯卡最佳外语片奖。1999年10月瑞士文学院在授予格拉斯诺贝尔文学奖时，称“《铁皮鼓》是二战之后世界文学最重要的作品之一”。全书由三部、四十六章构成。作者采用倒叙的手法，让主人公以第一人称“我”的口吻在两个时空平面上叙述发生在德、波边境和但泽地区半个多世纪的事件。第一个平面是1952至1954年主人公奥斯卡·马采拉特因妄揽罪责蹲在精神病院写他的回忆。第二个平面是奥斯卡的回忆内容：他从1899年他的外祖父母结婚开始一直写到1952年他进医院为止。