本书包含了《二马》、《牛天赐传》两部作品。《二马》讲述了二马爷俩儿和温都母女之间啼笑皆非的爱情故事。《牛天赐传》描写一夫妇看到门口有一个小孩子，把他捡回來了。老两口正好沒有生育。这个孩子是老天爷給的就叫牛天赐，天赐什么都不会做，养父母的培养下成了名人。

《寂静史》以七个故事构成对“寂静”的述说，为我们剖析七个沉默者背后被掩埋的精神世界。在《月光边境》中，林娅被疲惫又逼仄的生活压制，最终成为她看过的一部电影中的主角，“翻上窗台，纵身跳下”；在《现实生活》中，从小被寄予厚望的胡坚长大后由于不谙世事被众人排挤，“我”却因为他似乎“更能看清现实的本质”把他当成偶像，不料最后胡坚“终于明白”，“我”的这面旗帜便轰然倒下，像“安娜抛弃了仅存的高贵”；在《河风》中，张铁匠由于自己的克制失去了爱情，最后只剩下了“迎面墙上钉着的一张黑狗皮”；在《一种鸟的名字》中，李向志以追求“不要命”来隐藏自己的往事，逃避事实真相和自己的内心世界；在《寂静史》中，“我”因上级传达的任务寻找到祭司林安平，和这位从小出生便伴随着异象，成为天选之子的女子的交往中，“我”逐渐发现她和自己（以及所有人）的隐秘……

本书是胡大平的一本小说集。胡大平2015年曾出版过《火辣阴森的正午》，有一定的写作能力，也一直关注现实，反思现实。《石猴子在天堂》《家有王子》《电瓦木漆》等篇目关注进城务工的小人物，关心小人物在大社会里是否能被公平看待，关心被网络游戏诱惑的学生和因此痛苦却无能为力的家长，可圈可点。

老舍曾经自己编选过短篇小说集《微神集》和中篇小说集《月牙集》，本书是这两个集子的合集。这两个集子，原出版于上世纪四十年代，其中收有《上任》《牺牲》《黑白李》《月牙儿》《我这一辈子》等篇。本书为袁运生插图本。袁运生是美术界著名画家，其主要作品有：首都机场壁画《泼水节，生命的赞歌》、美国塔夫茨大学图书馆壁画《红+蓝+黄=白？——关于中国两个神话故事》、哈佛大学公共卫生学院大型丝织壁挂《人类寓言》，油画《水乡的记忆》《眼睛》《追——末班车》等。出版有《云南白描写生集》《运生素描》《袁运生素描集》《袁运生画集》。他为老舍作品所画的插图为早年作品，风格独具。

“草婴译列夫·托尔斯泰中短篇小说”之一——《回忆》，以其中一篇的标题为标题，收入作家自述性质的作品五篇，包括在初入文坛阶段写的自传体三部曲《童年》《少年》《青年》、晚年应法国出版商之约写的《回忆》、摘自日记的《沃土》。之前的这几部作品的出版形式基本固定：《童年》《少年》《青年》，或者作为一个系列出版，或者作为文集中的一篇出版。《回忆》《沃土》大多出现在托尔斯泰译文集中。总之，都是割裂的。此次将这五篇合在一起，可以集中展现列夫·托尔斯泰作为一个人的心灵成长，作为一个作家的创作成长。

本书收录了14个契诃夫的中短篇小说代表作，反映了小人物的悲惨生活，揭示了小人物为求生计而苦苦挣扎的无奈，以及战战兢兢、卑躬屈膝的心态和面貌，揭露了专制制度对社会的压制及其保守和虚弱，展现了专制制度下阴森可怕的俄国社会现状。全书采取英汉对照的形式，对于英语和文学爱好者有一定益处。

本书中的中篇小说反映了当代农村、城市、鱼岛上的民众生活。《世界地图》同时修正了我们关于世界的一个错误看法。关于世界，王家庄的人们一直认为，世界是一个正方形的平面，以王家庄作为中心，朝着东南西北四个方向纵情延伸。现在看起来不对。世界的开阔程度远远超出了我们的预知，也不呈正方，而是椭圆形的。地图上左右两侧的巨大括弧彻底说明了这个问题。

《诺奖大师短经典》是一部中短篇小说集，由二十位诺贝尔文学奖得主代表中短篇小说作品汇编而成。汇集加缪、福克纳、海明威、黑塞、蒲宁、托马斯·曼、罗曼·罗兰等文坛巨匠，且这些作家多以小说写作（特别是短篇小说写作）见长，他们的文学风格多样，且代表了文学创作的较高水准。特邀翻译大家合力呈现经典译文，如我国著名法语翻译家李玉民、波兰语翻译家林洪亮、日语翻译家高惠勤、德语翻译家梁锡江等。每篇作品前均附有作家简介，方便读者深入阅读、择其所爱。

《梁晓声文集·中篇小说》尽可能完备地收录了梁晓声迄今创作的全部中篇小说，爱憎分明地记述历史，深入剖析复杂的社会问题，其中渗透了社会历史的变迁、风俗人情的移易、人性心灵的内省，从不同角度、不同层面史诗式地描绘了时代的全景。

本书包括：城市眼影、民歌与狼、音乐小屋、棉花老马、心情不好、路上有雪等内容。

“劳伦斯经典系列”由《儿子与情人》《恋爱中的女人》《骑马出走的女人》《白孔雀》四本组成，由国内劳伦斯研究专家冯季庆、毕冰宾领衔翻译，集结了国内优秀的老中青三代译者，译文古朴素雅，还原原作的优美语境，大量脚注呈现当时的社会背景和英国文化底蕴。《白孔雀》是他的长篇处女作，讲述了不同阶层青年男女间的爱情纠葛，揭示自然与现代文明、田园生活与工业时代的对立。它具有自传色彩，贯穿劳伦斯文学作品的主题——爱情、婚姻及父母失和对子女的影响等均在本书中有了明确而具体的表现。在这里，你可以找到劳伦斯后续作品中的人物原型，了解他创作的初衷。

《金刚结》是一本个人小说集，包含长篇小说《金刚结》和短篇小说《感恩果》。《金刚结》讲述了一个父母儿子互相思念、互相寻找的故事。母亲吕思麟生下儿子叶庆生后，为了追求梦想远离家庭去了北京，三十八年后两人重逢；父亲叶龙台1948年前往台湾，从此与儿子相隔两岸，1987年去世，最终未能与儿子重逢。《感恩果》通过刻画在汶川地震中幸存，长大成人后成为护士参加抗疫的主人公文安，讲述新冠抗疫最美逆行者的故事，歌颂医护工作者的敬业精神。

马河静短篇合集，作品涉及的时间跨度很大——从战争年代到当下；题材多样化，最突出的特点，即关注生活在底层的普通人的命运，一方面写出他们生活的艰难；另一方面也写出他们的自强不息，读之使人增添前进的动力。

本书编入的九部中篇小说，从九个不同的侧面，生动地反映了当代社会人性的嬗变，深刻地揭示了人与时代的关系。各具特色的情境与各具性格的人物，令人惊异，令人共鸣，亦令人深思。它们都曾在杂志上发表，散见于《当代》《江南》《十月》《中国作家》《青年文学》《山花》《芙蓉》《湖南文学》等刊。

毫无疑问，这《“猎户星座”行动》将使阅读产生一种力量，如同白昼使工作、高山使远瞩、游走使风景产生越来越远的期待一样。无论是写战地风采，还是绘边塞风情，还是叙京风民俗，邓友梅作品中涌动的都是那份中国文人的传统道德。生活故事、人生体验，在他的笔下娓娓道来，向读者诉说着多彩的人生，读之启人心智，催人奋进。

听我说，朋友。千万别去耶路撒冷镇，别管镇上教堂的塔尖有多么古雅，街道有多么安静。也别走进一望无际的玉米地，那里藏着一群孩子，他们崇拜玉米做的上帝。也别为了挣一点钱去清理无人光顾的地下室，地下室的下面可能还有地下室。也别在草莓春天里出去散步，别走近高速公路旁的停车场，别羡慕被爱情点亮双眼的男孩，别爱上了解你所有需要的人，别期待你从梯子上掉下来总有人接着……也别和坐在轮椅上的我聊天，我只是一扇大门，藏在我绷带下面的那些眼睛快要醒了。

《白夜》系19世纪俄国大文豪陀思妥耶夫斯基的中篇小说集，选收名篇《穷人》、《白夜》、《赌徒》。《白夜》描写天真无邪的姑娘娜斯简卡爱上一个年轻的房客，两人约定一年后在彼得堡的一座桥上相会，但届时房客没露面。主人公“幻想家”被姑娘的深情深深打动，接连四个晚上陪伴她在河边等候，直到房客出现。

妖怪研究家多多良老师，有着痴肥的体态，纵横无尽的无用知识。谈妖论怪如数家珍，把鸟山石燕的妖怪画集当做随身宝物。方向感奇佳，但只懂得直线前进。生活常识阙如，惟有饭量超常。和他一起踏上的探访妖怪之旅，注定劫难重重……

《百器徒然袋——雨》，是以正传中的主角之一榎木津礼二郎为核心人物展开的三个中篇故事。榎木津在正传中，凭借能够看见他人记忆的特殊能力，与京极堂一起破除迷障，祛除妖邪；而在这部以他为主角的中篇里，京极堂则退居二线，配合榎木津异想天开的破案思路，完成了“鸣釜”、“瓶长”与“山颪”三个推理故事。榎木津在本作中的表现更加恣意奔放，令人既感痛快，又觉治愈。“徒然”二字在日文中，是“时光缓缓流逝”之意，鸟山石燕为自己的妖怪图集取名《百器徒然袋》，既有“于不同时间收集而来的百器故事”之意，也有“百器经时间流逝成灵”之意。故事中的“我”，因侄女遭到不幸而愤慨，却又因自身力量微薄，无法与凶手乃至整个社会的偏见相抗衡，直至结识榎木津后，才借助他“神”一样的行动力，使事件圆满解决。先前看似徒劳的四处奔走，此时也终于展现出意义所在。“徒然”未必徒劳，经时间累积而来的力量仍然可以令人有所期许，也正是本作令人感到温暖的部分。

《微神集月牙集》是老舍的短篇小说集《微神集》和中篇小说集《月牙集》的合集。《微神集》和《月牙集》都是老舍先生自己选定的集子，原出版于上世纪四十年代，其中收有《上任》《牺牲》《黑白李》《月牙儿》《我这一辈子》等篇。本书为袁运生插图本。