《聊斋志异》是小说家蒲松龄创作文言短篇小说集，亦是中国古代志怪小说经典。其思想内含或揭露封建统治的黑暗，或抨击科举制度的腐朽，或反抗封建礼教的束缚，作品通过讲述花妖狐魅精怪和人的恋爱，表达了作者对理想爱情的向往。全书描写爱情主题的作品占据篇幅最多，它们表现了强烈的反封建礼教的精神，更有单篇作品被改编成影视剧被大众所知，是中华优秀传统文化的宝藏。

清代长篇小说，全书100回。以丰富的想象、幽默的笔调展示万般世相。其中突出地描摹了女子的才华，体现尊重女权的思想。最具文学史意义的是其中以奇幻的笔法，揭示了人间社会的种种风俗败坏和道德堕落，体现了对社会问题的思考，具有现实意义。

《西游记》，一部充满奇幻色彩与深刻哲理的古典名著！《封神演义》，一部独一无二的神魔乱斗中式奇幻史诗！天庭三大反骨仔，大圣二郎三太子，天生反骨，绝非凡骨。

《初刻拍案惊奇》是一部脍炙人口的奇书，共有短篇小说40篇，它以人民大众喜闻乐见的“拟话本”形式，描写了众多引人入胜的故事，如商人由厄运而致富，读书人由贫寒而成名；清官们断案如神，贪吏们枉法如虎；恶棍们奸淫揽讼，骗子们尔虞我诈；青年们怎样追求忠贞不贰的爱情，而封建礼教又如何制造婚姻悲剧。语言通俗简练；情节曲折起伏，扑朔迷离，然又合乎情理；人物内心刻划细致入微，艺术形象栩栩如生，历来评价甚高。

包括：《老残游记》、《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》4本。《老残游记》是胡适、王国维、林语堂等都极为推崇的传世之作。小说以江湖郎中老残的游历为主线，谐谑描绘特定环境下的社会众生相。开篇用象征笔法点透个体与时代间的微妙关系，而后一路写大明湖景致、王小玉说书、清官可恨、一桩奇案、黄河冰封、爱与彻悟……有世情小说的奇幻，心理小说的洞察，武侠小说的热血，有人认为它的章回如秦砖汉瓦，分别看来精美绝伦，凑在一起则不成长篇。但细读内容就会发现，它妙就妙在不合体统，写得任性，写得恣意飘洒。其中对景致及声音的创新性描写，在今天依然属于教科书级别。《官场现形记》官场奥秘，向来讳莫如深，直至本书横空出世：上至京城权贵，尚书、御史、钦差大臣，下至地方领导，州官、知府、县令，乃至基层官员盐司，中国封建王朝原生态官场的各色人等粉墨登场，台前与幕后的诡异变化，升迁的谋略与细节，首次裸露在世人面前，真实、精彩、复杂、深刻，读来叹为观止。本书问世之初，立即引发官场震动，朝廷震怒，据说慈禧太后持续追读，摄政王亲自下令追杀作者李宝嘉……作为一部了解官场的必读经典，本书畅销百年，历久弥新，1999年更是荣登20世纪中文小说榜榜首。《二十年目睹之怪现状》，吴趼人著，是一部带有自传性质的作品，晚清四大谴责小说之一。以主人公的经历为主要线索，从他为父亲奔丧开始，到经商失败结束。通过“九死一生”二十年闻的遭遇和见闻，反映了光绪十年（1884）中法战争前后到二十世纪初期的社会现实，暴露了封建社会总崩溃时期统治阶级的腐败和堕落；除官场外，还写到了商场和洋场，客观上揭示了整个封建社会的黑暗及其必然灭亡的命运。《孽海花》本书为晚清四大谴责小说之一，全书以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为主线，展现了清朝同治初年至甲午战争三十年间中国社会政治文化生活的历史变迁，具有强烈的时代精神，具有一定的政治意义。此书的出版，曾于二十世纪初期的文坛引起轰动，短期内先后再版十余次，行销十万部左右，独创记录。

《聊斋志异》一部内容丰富奇绝的文言文志怪小说集：《念秧》《局诈》讲古代骗术，所设的局、利用的心理和现代手法并无二致，千百年来人们依然掉进同一个坑；《崔猛》根本是清朝“七武士”；《狐谐》精妙的语言游戏；《鸽异》高级的讽刺……而那些写狐鬼仙妖的故事，多是借由狐鬼仙妖“非人”的身份和能力，来达成不受现实条件、世俗道德限制的愿望。在仙境在冥界或就在人世，守着美丽的理想，过伟大的浪漫生活。本版选取九十二个或精妙或深情或跌宕起伏的名篇，呈现《聊斋志异》之精华。

《续小五义》是古典名著《三侠五义》的续书之一，又名《忠烈续小五义传》、《三续忠烈侠义传》。最早可见光绪十七(1891)辛卯年北京文光楼刊本。一百廿四回。是中国传统侠义公案小说的代表作。《续小五义》故事情节接《小五义》，接叙众英雄大破铜网阵，襄阳王潜逃，诸侠仍在江湖间诛锄盗贼，打太岁坊，破桃花寨，盗鱼肠剑，擒白菊花……最后拿获襄阳王，皇帝论功，众侠义皆受封赏，于是全书结束。故事情节曲折动人，富于变化，很能引起读者的悬念。语言口语化、大众化，运动不少方言土语，叙事写人恰到好处，鲁迅曾评价《三侠五义》及其续书，“绘声状物，甚有评话习气”。

《官场现形记》六十回，清末李宝嘉著，是晚清“四大谴责小说”之一，也是在出版当时即取得轰动社会效应的讽刺名著。本书集中描写晚清官场的种种黑暗丑恶腐败情形，书中表现的人物既有军机大臣、总督巡抚、提督道台，也有知县典吏、管带佐杂，他们或龌龊卑鄙，或昏聩糊涂，或腐败堕落，构成了一幅清末官僚的百丑图。全书结构上演述一人后即转入下一人，蝉联而下，运用夸张讽刺的手法，做到了将人物写深、写透、写活，在当时及后世均有深远影响，有着持久不衰的艺术魅力。

“三言”是明朝著名文学家冯梦龙编著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称，又与明朝著名文学家凌濛初所著的“二拍”合称为“三言二拍”，在中国文学史上享有很高地位，与“四大名著”、《金瓶梅》等齐名。《喻世明言》是“三言”的第一部，四十卷，收话本四十种。题材广泛，描绘出城市市民生活的真实面貌，体现的主要是市民阶层的思想、愿望和道德标准。其中，《蒋兴哥重会珍珠衫》《沈小霞相会出师表》《滕大尹鬼断家私》《金玉奴棒打薄情郎》《宋四公大闹禁魂张》，都是久负盛名的优秀作品。此次出版的陈熙中先生的校注本，纠正了以前注本中的错误之处，对诗词、典故、史实、疑难字词等做了详细注释，并注意引用《水浒传》《金瓶梅》等古代小说作例证和比较。是一部既方便读者阅读，又具有收藏价值的上佳文本。

《雷峰塔》传奇是一部感人至深的悲剧。本剧以白娘子和许仙的爱情波折为主线，展示了深刻的社会矛盾。剧中的白娘子，完全解脱了妖怪气，是一个多情、勇敢，又坚贞不屈的妇女。她很会安排生活，也富有斗争经验。但她和许宣的爱情生活，却被认为堕入迷途，最后被如来佛祖的信徒——法海镇压在雷峰塔下，许宣也被法海点悟出家。十六年后，白子许士麟中了状元，来西湖祭塔，母子相会，除共同谴责法海这个“青蝇贝锦的野狐禅”，专门“离间人骨肉的奸徒”之外，白氏特别叮嘱儿子说：“但愿你日后夫妻和好，千万不可学你父薄幸！”这完全是现实中的妇女哀怨的控诉，深刻地揭示了以男性为中心的封建宗法制度对妇女的压迫。

《初刻拍案惊奇》是明朝末年凌濛初编著的拟话本小说集。正式成书于1627年（明天启七年），尚友堂书坊于翌年1628年刊行。《初刻拍案惊奇》是模仿话本小说而创造的小说集，其题材大多取自前人。书的内容比较繁杂，思想倾向前后不尽相同，主要有描写商人思想行径、命运遭际的作品和描写婚恋的作品。其多出自前代著述，但经过凌濛初的再创作，也一定程度表现出晚明社会现实与时代气息，浸含着凌氏本人的思想观念和愤世不平之气。

《海上花列传》通过作者生动的笔触，把妓院、官场和商界，以及在此范围内所涉及的社会生活、清末上海租界畸形社会的多方面活动都如实地呈现在读者面前。它刻画人情世态细腻传神，不仅小说“穿插藏闪”的结构技巧、“平淡而自然”的写实手段可以借鉴，其刻画人物、塑造形象的功力也值得称道。本书除《海上花列传》全文外，还附录有作者韩邦庆的文言小说《太仙漫稿》、作者作品资料及方言简释，极有助于理解作品。

这部小说写的是一个历史异常久远，但又为我们非常熟悉的故事，那就是春秋末期吴王夫差与越王勾践互相征战的坟事。此书是讲史中的优秀之作，对晚清政治颇多揭露。作者主旨是要国人记住外人之侮，雪耻自立，在国难当头之时，卧薪尝胆，共同对敌。所塑造的爱国志士，不畏困苦，复兴亡国，表达了作者的胸怀和理想。

现代人遭遇的各种骗术，早就有迹可循。本书是明代张应俞创作的诈骗小说集，又名《骗经》，是首部以骗子、骗术为主题的著作。书中历述种种黑幕现象，发人深省。作品中所讲的故事，上至官场科举，下至市井细民，旁涉九流三教，无不机诈百出，善良人偶一不慎，即堕其穿中，小则受骗招灾，大则家破人亡。作者每述一则故事，大多加按语加以剖析慨叹。书中集中暴露了明朝社会生活中阴暗丑恶的一面，展示人性的邪恶与贪婪，不但警示世人杜骗、防骗，对明代当时的社会具有强烈的批判性，而且开拓了诈骗题材小说的新领域。作者有感于当时世道太乱，人心不古，世风日下，写这部书的目的是想对社会起到一定的警示作用。其中很多骗术套路流传下来，如能看破其中玄机，即便在当今社会，也能避免受骗。书中故事的现实性，表现在它真实反映了晚明下层老百姓的日常生活，以及真实细致地描幕了他们贪财贪色的一般心态。读者可以对照自身，提高警惕。在当下各种骗术层出不穷的年代，本书无疑能起到一定的提示和警醒作用。

杨家将故事，是我国民间流传最广的英雄传奇故事之一。《杨家将演义》为明人编撰的一部杨家将小说，描写了杨业、杨延昭、杨宗保等杨氏几代人忠勇报国的事迹。小说在史实的基础上，穿插了一些民间传说，虚实结合。内容生动，情节曲折，人物刻画栩栩如生，深受历代读者的喜爱。

本书是晚清小说家徐哲身的经典代表作。作品以大清曾左彭三氏之奇闻秘史为经，复以道咸同光四朝之循环治乱为纬，讲述晚清时期的一段历史。晚清时期，正值多事之秋，农民起义风起云涌，外邦入侵皇帝惊的太平天国为主线，暴露了权臣们虚伪狡诈、顽固腐败的丑恶嘴脸，勾勒塑造了封建官僚代表人物的艺术形象。全书结构严谨，疏密得体；所写事件、人物恐。面对内忧外患，曾国藩、左宗棠、彭玉麟三杰士作为大清封建王朝的忠心维护者，挺身而出，安内攘外，正所谓“乱世之三英雄”也。作品以金田起义建立，场面如在，形象欲活。文字浅显而多情趣，余味无穷，读之令人爱不释手。

本书是《聊斋志异》的新校本，既尽可能还原原著面貌，又力求适合现今读者。配以300余幅流传甚广的绣像插图，更添其艺术感染力。

《聊斋志异》是家喻户晓、饮誉中外的清代文言短篇小说集。蒲松龄用凝练生动的文笔和浪漫恣肆的想象，创作了近五百篇人鬼狐妖的离奇故事，塑造了一大批异态纷呈的艺术形象，成为中国文言小说的代表之作。《聊斋志异》版本众多，以朱其铠先生主编的《全本新注聊斋志异》（人民文学出版社1989年10月版）搜辑较为完备，校订精审，李伯齐先生也曾参加注释工作，因以之作为本书底本，从中选取近五十篇堪称艺术精品的篇章，辅以精确的注释；人民文学出版社又从光绪年间刊行的《详注聊斋志异图咏》中选配了精美的插图，图文并茂，完美地展现了原著的风貌。一卷在手，可使广大读者进入蒲松龄所构造的花妖狐魅的美丽艺术世界，领略在现实人生与奇幻想象之间情感和思维的穿越，品味文言文优雅、精练、生动的表现力。

《隋唐演义》从隋主伐陈一直写到唐明皇死，故事的时间跨度长达180年左右。但前详后略，前40多年占有66回篇幅，后130多年只用了34回篇幅。全书人物众多，事件纷繁，概括起来，大致可分为两个方面的内容：一、描写秦琼、单雄信、程咬金、徐世勣、李密、窦建德等乱世英雄的轰轰烈烈的反抗斗争和光彩照人的侠义性格。二、描写隋唐两代王后妃特别是隋炀帝、武则天、唐明皇的宫闱故事。

本书以清蔡元放修订评点本为底本，细致校以明冯梦龙刊本，纠正讹误，注释古代地名、职官、名物、年代、典章制度以及风俗习惯，编有人物的异名、官职以及亲属关系的人名索引对照表。是《东周列国志》最为完善的读本。